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电影杀青，菲利普带着丁诚了解法国电影市场。随便开车转一圈，发现20分钟就有一家电影院。
“我听说你们国家大银幕居然平均每天增加20多块？”
“简直不可思议！”
菲利普边开车边惊叹道：“上帝创造的奇迹，去年我参加中法影视行业高层论坛，发现很多文化理念上的差别，很多东西不太明白，你能给我聊聊吗？”
丁诚笑着点头，之所以来就是为探听敌情。
“在我们法国，看电影观众的平均年龄在40岁左右，相比而言华夏年轻人竟然能撑起整个电影市场，平均年龄只有20岁左右，太令人震惊了。”
“法国电影院很多已经停业，整个行业很萎靡，尤其网络越来越发达，年轻人很少喜欢浪费时间走进电影院。”
“而华夏正好相反，身为导演真是太棒了……”
通过聊天，丁诚慢慢了解到法国电影的真实情况，全国2000家影院，5500块银幕，而且一半是只有一块银幕的影院。
奇怪的是老年观众是主流受众，非常好的文化消费习惯，是最早的电影观众。
华夏90后对票房的贡献超过60%，15岁到30岁之间的观众对票房的贡献超过80%。
截然相反的人群。
“去年我们跟着电影联盟主席保罗到京城某家大型多功能电影院考察，见到从来不敢想象的一幕。”
“因为那家电影院有18个厅，但有17个厅都在放映同一部大片，剩下一个厅放映其他影片，这在法国是不可能发生的。”
见菲利普没有见过世面的样子，丁诚笑着解释道：“现在都用大数据分析，影片上映后，由于东西南北差异很大，院线一般会根据上映前一天的票房表现来调整第二天的排片比例，主要看票房贡献和场次的占比。”
“nonono！我们国家可不会这样做。”菲利普反驳道：“去年放映的电影，一半是法国电影，另外一半是外国电影。在外国电影里，有一半是美国电影，另外一半是其他国家的电影。”
“我们认为多元化是本土电影市场发展的一个关键词，影院多元化和影片多元化，才能吸引不同年龄段的人走进电影院。”
“为了培养年轻观众，政府对他们看电影实行减价政策，给他们办年卡，培养他们看电影的文化消费习惯。”
“即便是放映好莱坞大片，也没有一家影院会同时给它那么高的排片量，因为还有其他电影要放映。必须保证其他电影不会被大片挤掉，因为有相关的法律规定。”
原来如此，丁诚恍然大悟，难怪欧洲每年会拍出各种各样风格的作品。
“一部影片要想在法国发行进入院线，出品方只要找一家发行公司就可以把所有事情搞定。但在你们华夏听说要想成功发行一部电影，至少要找七八家相关发行方？”
丁诚摆摆手，明白导演的弦外之音，保证道：“这点你放心，我能搞定全部渠道！”
菲利普嘿嘿一笑，要的就是这句话。
在丁诚看来，无论是法国还是英国，整个欧洲观众年龄都偏大，而国内年轻观众占绝大多数，所以电影类型选择有很大差别。
他们更多是在传统媒体，比如电视上做宣传，会把更多的经费花在影片见面会上。而国内观众现在都是通过新媒体、互联网去了解。
事实证明国内的营销方式是王道，这就是为什么很多好莱坞大片在华夏票房表现不太尽如人意，尤其是文艺片，受众压根不对头。
“这几年中法合拍越来越多，很多法国导演希望到华夏寻找机会，我电影学院导师拍的《狼图腾》很成功。前年在第五届京城国际电影节上荣获最佳导演奖、最佳视觉效果奖。”
“《亡命地中海》《飓风营救3》《狙击枪手》去年也在华夏取得七八亿票房。你们国家的贾樟柯，《山河故人》入围戛纳主竞赛单元，《刺客聂隐娘》获最佳导演奖……”
“我们是在全世界出品合拍片最多的国家之一，特效和动画片在全球是领先的，政府很缺钱，如果影片外景地选择在法国拍摄，拍摄经费超过3000万欧元可获得30%的税收减免！”
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