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老谋子打电话要飞机,百忙之中抽空回了趟京城,带着韩素跟《悬崖》的编剧权先勇见了一面。

三人在一会所里碰面,聊起了《悬崖之上》的剧本~

权先勇说,“韩小友,你跟张导说的话我听说了,很有见地~”

韩素谦虚道,“您客气了,这方面您二位才是专家,我就一业余选手,纯粹站在观众的角度上说了些建议而已,当不得真~”

国师摆摆手,“你就别谦虚了,我都认可你的话,谁还能说你业余?”

瞧瞧,这话说的忒霸气了~

韩素沉吟道,“既然如此我就说说,事实上看完剧本回来之后,我想了很久,不知道张导有没有想过,将电影分成上下部来制作?或者干脆做成系列剧!”

张导哑然,“这我还真没想过!”

“张导负责第一部的制作,之后几部您要是没时间,可以以监制的身份参与创作,但把导演的位置交给年轻人。

这样一来,才能把整个故事做的更圆满,不会出现细节上的硬伤。”

张导沉默不语,韩素继续道,“一部电影时间太短,顶天2个小时,再长就影响排片了,但是对于一部谍战题材的作品来说,显得太短了。”

他喝了口茶,“谍战题材要想吸引观众,人物性格必须经过多角度多层面塑造,剧情设计多元化多细节铺垫至关重要,但是这些东西恰恰是电影的短板。

2个小时,对于《悬崖之上》真的太短了,尤其是正反派之间智商方面的较量,无法采用过多的、递进式的设计,很容易导致人物角色立体度不够。

特工们随随便便的就杀人了,随随便便就交手了,随随便便就反转了。

这也是为什么我看到剧本里如此多硬伤的原因,为了压缩时长,权老师不得不减少细节的描写。

可观众不会这么想,只会觉得这段太白痴了!”

国师和权先勇对视一眼,同时陷入沉思。

韩素左右看了看,见他们都没有开口的意向,只好继续说,“而且,时长不够,反派人物也立不住,不管演技再怎么高超,不给他发挥的空间,也很难取得观众的信任感。

比如大反派高彬,作为大boss存在,不应该是个白痴吧?

可剧本里高彬的人设就很迷惑,他到底怎么想的,因何做出如此举动,都没有交代清楚。

反派人物的内心挣扎设计,是谍战戏最重要也是最关键的节点,如果不交代清楚,观众要么会觉得这个反派白痴,要么就是一头雾水。”

顿了下,他再次喝了两口茶,摇头晃脑的说,“而且时间短,也让权老师不敢放开手笔去描绘场面,说白了就是主线过于单薄。

《拯救大兵瑞恩》您二位肯定都看过,8人小分队冒着重重危机和生命危险,去营救一个普通的大兵,主线很清晰,核心思想也很简单,就是要表达国家不会抛弃任何一个人,以此来安抚战争对民心的伤害。

而《悬崖之上》也与其类似,4人小组深陷包围,就是为了营救一名从集中营当中逃出来的人,并想借助他的证词来揭露日军暴行。

这种主线设计放在战争片中,确实是一个不错的选择,但对于谍战片来说,就太过薄弱了。

让很多角色的言行得不到一个合理的解释,谍战题材的影视作品,往往都是放在一个大的环境背景中,《潜伏》是为了给解放扫除障碍;

《暗算》里的‘捕风’单元是为了送出影响战局的情报;而《风筝》则是讲诉不同时期隐蔽战线的无名英雄们的牺牲与奉献,这些作品的主线都很有厚度,对峙双方的目的非常清晰。

而《悬崖之上》既想放大国家危难,又不想过度吹捧个人英雄主义,就显得有些矛盾。

总之,还是那句话,这么多情节想要在短短2个小时时长内铺开,还要立住主线,难度太大了~

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